关良

发表时间:2021-03-13 23:57

艺术家简介

     

      关良(1900年12月30日--1986年11月28日),字良公。生于广东番禺, 1917年赴日本学习油画,1923年回国,任上海美术专科学校教授,参加过北伐战争,任政治部艺术股长,30~40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教,并于名山大川旅行写生,长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。著《关良艺事随谈》《关良回忆录》。出版《关良京戏人物水墨画》《关良油画集》等。


      关良先生在上个世纪二十年代初期从日本学习回国以后,就任教于上海美专、上海艺术师范、上海艺术大学、上海新华艺专等校,从那时算起他从事艺术教育事业和艺术活动已经有六十年的历史了。但在解放以前的三十年当中,无论是教书还是画画,都是在极不安定的生活中度过的。几乎时刻挣扎在“解聘”和失业的威胁中,为了生活,不得不到处奔走,去寻找一个暂时的容身之所。

我了解的关良先生,是在全国解放以后我初到杭州时开始的。那时我和关良先生比室而居,同住在一个生意清淡的《杏花村》酒家里。学校里没有宿舍,是把这家饭店的几间房子租下来当作临时宿舍的。起初关良先生没有排课,大家知道他长于画戏剧人物,抗战期间在成都等地开展览会时受到郭沫若的大力支持,曾经轰动一时,是很有名的。因为住的是紧邻,生活上的接触逐渐多起来了,他家在上海,是一个人住在杭州,自己料理生活。

每当饭后常常独自坐在屋子里拉胡琴。当他知道我也懂得一点京戏,喜欢拉拉唱唱的时候,一下子交情就深起来了。关良先生给我的印象是一个对艺术有所执着,为人谦虚,性格非常温和的人。一幅水墨戏剧人物画《游龙戏凤》,他故意把那个乔装成平民打扮的风流天子的身材画得非常倭小,神气活现个流氓,一只脚踏住李凤姐拖在地上的腰带。

李风姐的头部被夸张了,画得很大,头上插着一朵又红又大的海棠花,手托茶盘的姿态虽然是常见的花旦身段,却特别显露着一种小家碧玉的神情。所画的人物只占画面三分之一的地位,上半部的三分之二都由郭沫若写满了字,对关良先生所运用的艺术夸张手法大加赞扬。看了另外的一些戏剧人物画以后,使我深深感到,他在抗战期间所画的这些画,无论是情节内容还是形象塑造,都是具有深刻的讽喻意义的。

如果对京剧的表演艺术缺乏深刻研究,笔墨工夫不到家,是画不出这样画的。因此不能不使我对关良先生的艺术造诣深表敬佩。当年全国解放不久,为了坚持老解放区的办学方针,把旧国立艺专改造成为一所新型的社会主义国家的高等艺术学府,通过全校师生的共同努力,对旧有的教学体系进行了一系列改革。关良先生担任了基础课的教学工作,教一个班的素描课。

为了使同学们练好基本功,打下扎实的素描基础,在教学改革中,基础课教研组做了大量的工作。关良先生也和其它任课教师一样,在课堂上和同学们一起画示范作品,用自己的教学实践指导学生。关良先生的素描基础是很扎实的,但他的那种扎实,不是来自于冷冰死板的学院派,而是和他的师授以及在学习时期就非常喜爱的梵高、马奈、莫奈等人的写实基础分不开的。

在和同学们一起下乡实习的时候,关良先生曾画了一幅不大的油画《学生下乡访问农民》,对于主题性的油画创作,在过去关良先生是很少画过的。因此他画得很认真,是用研究的态度来画的。从构图到每个人物的处理,都经过了仔细的推敲,力求画出一幅完整的作品。不消说,这幅画是画得比较成功的。真实地反映了最初带领学生下乡实习时的生活气息,给人留下了深刻的印象。

我之前对关良先生的其它油画作品看得不多,看了他的这幅创作以后,使我深深感到他的油画不仅基础深厚,而且具有强烈的个人风格,这种风格又是和他的水墨戏剧人物息息相通的,虽然在这幅画里每个人物都画得很写实。有一次我们随便谈起油画创作,他对我说,在过去他为了给自己的油画寻找出一种适合的形式,曾经做过一些试验,总是希望开创出一条具有我国民族特色的新路。

据我了解到,他画了大量的水墨戏剧人物画,但真正的基础是油画,总是怀着革新的愿望来画油画的。他的中国式的水墨画,起初也是以西洋画为基础发展起来的,那些戏剧人物的造型和笔墨情趣,并不是从我国传统的山水、花鸟等基本功学起,不过是揉合了一些用笔用墨的方法。我对关良先生的艺术这样的看法:他的水墨戏剧人物,不是传统的中国画,可想而知他对油画的主张,也并不是照搬欧洲的传统,他是一个有志于独创的人,当然他的这些艺术见解和主张,决不是出于偶然。



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